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禺戏剧生活始于天津 为《日出》接触黑暗社会

http://www.chinawriter.com.cn 2012年04月24日10:15 来源:中国文化报 曹禺
1935年,《财狂》演出剧照,右二为曹禺。1935年,《财狂》演出剧照,右二为曹禺。

  20世纪20年代初,我进入天津南开中学读书。南开中学每到校庆和欢送毕业同学时,都要演戏庆祝,成为一种传统。我大约在15岁时就加入了南开新剧团,演过很多戏。当时的风气,男女不能同台。我在中学时多半扮演女角色。我演的头一个女主角戏是易卜生写的《国民公敌》。那时正是诸玉璞当直隶督办,正当我们准备上演时,一天晚上张伯苓得到通知说“此戏禁演”。

  原来这位直隶督办自认是“国民公敌”,认为我们在攻击他,下令禁演。等他倒台后,此戏才得以演出,很受欢迎。

  1928年10月公演了易卜生的名剧《娜拉》,由我扮演娜拉。后来我演《新村正》,这是南开新剧团自己写的剧本,故事情节我忘了,记得我还改写过一遍,那时我已上高中,不是男扮女角,而是男女合演了。

  南开新剧团经常介绍外国戏,有的加以改编,成为中国可能发生的故事,人物也都中国化了,但主题思想不加更改。这样做,是为了适合我们的舞台条件和观众的接受能力。如我改编过17世纪法国伟大喜剧家莫里哀的《吝啬鬼》(即《悭吝人》)。戏名改为《财狂》,由我扮演主角。《财狂》在南开瑞庭礼堂公演,轰动了华北文艺界,天津《大公报》还出了纪念特刊。

  南开新剧团对我的影响很大。我原想学医,两次投考协和医学院,都没考上;后来考入南开大学学政治,但是学不进去。在南大和以后在清华大学时,我得到图书馆的许可,可以进入书库,在那里浏览较广,从有关先秦哲学的简单著述,到浅近的有关马克思学说的书,更多的是读中外文学和戏剧书籍。由于南开和清华大学的环境,我得到一些知识。南开新剧团的活动,启发了我对戏剧的兴趣,慢慢离开学科学的打算,终于走上从事戏剧的道路。

  我很留恋青年时代在天津的这段生活。我从15岁至今天(72岁),一直从事戏剧工作。南开新剧团是我的启蒙老师:不是为了玩,而是借戏讲道理。它告诉我,戏是很严肃的,是为教育人民、教育群众,同时自己也受教育。它使我熟悉舞台,熟悉观众,熟悉应如何写戏才能抓住观众。戏剧有它自身的内在规律,不同于小说或电影。掌握这套规律的重要途径,就是舞台实践。因此,如何写戏,光看剧本不行,要自己演;光靠写不成,主要在写作时知道在舞台上应如何举手投足。当然剧作家不都是走我这样的道路。

  体验生活是近来才有的词,我写《日出》、《雷雨》当然也得体验生活。

  这两个戏的故事情节都是我天天听得见、看得到的亲戚、朋友、社会上的事。

  有人说《雷雨》的故事是影射周学熙家,那是无稽之谈。周家是个大家庭,和我家有来往,但事件毫无关系,只不过是借用了一下他们当年在英租界的一幢很大的、古老的房子的形象。写鲁贵的家,取材于老龙头车站(东车站),一道铁道栅栏门以外的地方,过去,那个地方很脏。《雷雨》的剧本最后是在清华写完的。

  《日出》一剧,事情完全在天津,当然和上海也有关系,如写交际花一类的事。地点也可以说基本是在天津惠中饭店,另外是南市“三不管”一带的地方,那里有很多妓院。翠喜、小东西是确有其人的。妓女们的心肠都很好,都有一肚子苦水。我不敢独自到那些地方去。当时的天津是暗无天日的地方,动刀杀人,无奇不有。我是由朋友带去的,读书人跑到那里去,很不容易。

  我接触了许多黑暗社会的人物,慢慢搞熟了,才摸清里边的事。不过很难。

  《日出》中砸夯,是天津地道的东西。工人是很苦的,那时盖房子、打地基,没有机器,一块大铁饼,分四个方向系绳,由四个人用力举起,然后砸下,一面劳动,一面唱,节奏感很强,唱起来也满有劲。他们唱的都是一段段故事,也有即兴打趣的内容。我一看就是两三个小时,写在《日出》里的夯歌,是我自己编的词。

  天津的话剧活动并不只是南开中学一家活跃,很多中学都在演戏,汇文中学、新学书院,还有一个外国的女子学校都在演。黄佐临是新学书院院长,他是很有名的戏剧导演,他的女友丹妮用英语演莎士比亚的《如愿》,由他亲自导演,还请我去看过。

  天津的话剧运动在“五四”以前就开始了,周恩来同志就是当年南开编演新剧的积极分子。1915年南开学校十一周年时,他参加演出新剧《一元钱》,获得很大成功。我比周恩来小12岁,在学校时没有见过他的面。后来我听说邓颖超同志也演过戏,我看见过她扮演男角色的照片。那时南开中学男生扮演女角,女中部是女生演男角,男女不能同台。再早的时候,革命党人王钟声,1907年在上海组织新剧剧团春阳社,上演《黑奴吁天录》,1909年带领剧团北上,曾在当年日租界下天仙戏院演出《爱国血》、《秋瑾》、《徐锡麟》等爱国的、反帝反封建的、反袁世凯的戏。这些戏都是刘木铎编写,由王钟声导演,极受观众欢迎。这是天津最早的话剧运动。后来王钟声被袁世凯的亲信张怀芝杀害。

  天津是革命话剧发祥的地方,对戏剧发展很有贡献。当初搞话剧运动资料的同志们不知道北方也贡献不小的力量。周总理曾经一再对我谈,要把天津和北方其他各地的早期戏剧运动写上去。都怪我太忙了,没有做。现在天津市政协文史资料研究委员会注意到这个问题,是很好的。周总理也和戏剧家凤子谈过:“为什么北方这么重要的戏剧活动一点都不谈呢?”天津造就了很多人才,天津话剧运动的贡献是值得一提的。

  (摘自《中国话剧先行者张伯苓、张彭春》)

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